MILANO

Review

Uno de esos proyectos que sobre el papel no deberían funcionar y que en la práctica resultan deliciosos. Publicado el 27 de octubre de 2017 (30th Century / Columbia), es la criatura del compositor, arreglista y productor italiano Daniele Luppi —discípulo confeso de Morricone, arreglista de "Crazy" de Gnarls Barkley y colaborador de Danger Mouse, Jack White o Dave Gahan—, que aquí funciona como una suerte de continuación espiritual de su celebrado Rome (2011). Esta vez recluta a la banda post-punk neoyorquina Parquet Courts y a Karen O (Yeah Yeah Yeahs) para levantar un álbum conceptual sobre el Milán de mediados de los ochenta: historias ficticias de inadaptados, fashionistas, outsiders y yonquis, esa cultura juvenil emergente asfixiada por la gentrificación de la vieja ciudad. La gracia está en el contraste: los cortes solo con Andrew Savage al frente conservan el nervio discordante y desaliñado del ADN de Parquet Courts —"Soul and Cigarette", homenaje a la poeta milanesa Alda Merini, o "Mount Napoleon", con ecos de Pavement—, mientras que el disco despega cuando entra Karen O, que ronronea, se pavonea y muerde con descaro en "Talisa" (sobre la modelo Talisa Soto y Versace), "Flush" o "The Golden Ones", con las guitarras afiladas al estilo Magazine/The Fall. Todo bañado por los arreglos de cuerda y viento glamurosos y nostálgicos de Luppi, que prefiere lucirse como director de casting antes que como protagonista. La crítica lo recibió bien (Metacritic 77, Pitchfork 7.5). Su única pega real es la brevedad —apenas 30 minutos que saben a poco— y su naturaleza de brillante ejercicio de estilo más que de gran declaración. 4 estrellas muy merecidas: elegante, divertido y genuinamente original.